-
«Suikinkutsu»
(2023) for Vn, Va, Vc, Pf and Koto -
«Kannon Anatomy»
(2023) for Shakuhachi quintet -
«Itadakimas -un rituel avant de manger-»
(2022) for Fl, Va, Hp and Perc. -
«Phylogénie »
(2022) for Violin and Viola -
«Boids again»
(2020) for String Quartet - No.3 in the cycle "Brains" - -
«Ghin-no-oto»
(2021) for Shakuhachi and Shamisen -
«in-side»
(2020) for string quartet - No.4 in the cycle "Brains" - -
«Satellites»
(2019-20) for Soprano saxophone, Percussion and Piano
-
«Reading winds -Intermezzi VI- for Vc solo»
for Vc solo (2019) -
«Boids -an apostil to "Brains" (2017)-»
(2018) for string quartet -
«Brains»
(2016-17) for string quartet -
«60 seconds for Toshio»
(2015) for Fl, Hp and Vn, on the occasion of Toshio Hosokawa's 60th birthday -
«Le monde des ronds et des carrés»
(2015) for 2 percussionists and 2 pianists -
«インテルメッツィV»
(2012) for Viola and Accordion -
«Intermezzi IV»
(2011) for Cl and Pf -a prelude for Brahms' Sonata op120-1 -
«クォーク - インテルメッツィ III»
(2010) for Percussion solo
-
«Terres Rouges»
(2005-2006) for string quartet -
«Toccata»
(2005) for Recorder and Koto -
«Pré-écho»
(2005) - un prélude pour la 5ème suite de J.S. Bach pour violoncelle -
«Lagunes»
(2005) for wind quintet and Pf -
«メビウス・リング»
(2003) pour piano solo -
«ネクスト・ステップ»
(2003) -
«インテルメッツィ II»
(2002) for Koto -
«ヴォワラージュ»
(2000) for Fl, Cl, Vn, Va, Vc and Pf
-
«Pas à Pas»
(2000) for Accordion and Basoon -
«Au Bleu Bois»
(1998) for oboe solo -
«インテルメッツィ I»
(1998) for Fl and Pf -
«En Arcades»
(1997) for Cl and electronics -
«All that is including me»
(1996) for Bass Fl, Cl and Vn -
«Dérivation»
(1996) for Fl, Perc and Pf -
«Passages en failles»
(1995) for Fl, Ob, Cl, Vn and Db -
«Rain, steam and speed»
(1994) for Vn, Vc and Cb
«ヴォワラージュ»
(2000) for Fl, Cl, Vn, Va, Vc and Pf
(2000) for Fl, Cl, Vn, Va, Vc and Pf
A-fl, Bass cl, Pf, Vn, Va, Vc
委嘱：ロワイヨモン財団、ヴァル・ド・ワーズ県議会、サルセル市
初演：2000年9月16日 ロワイヨモン修道院
アンサンブル・アンスタンドネ
演奏時間：11分
出版：Breitkopf & Härtel
谷崎潤一郎は、著書「陰影礼賛」の中で、「東洋人の考える美は、物体にあるのでなく、物体と物体との作り出す陰翳の綾、明暗にある」と説いています。 そうした陰翳によって生み出される美を音楽上で表現しようと試みたのが、この作品《ヴォワラージュ》（voilage: 仏語で「透明な薄布をかける」の意）です。倍音や特殊奏法の組み合わせによって、くすんだ音色を作り出したり、リズムや音の連なりをフィルターにかけたよ うに次第に差し引いていくことで、音と音の間、また音と耳の間に、薄布をかけたような、聴覚上の「陰翳」を知覚できるのではないかと考えました。
望月 京